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《兰心大剧院》 迅雷BT 免费观看 【清晰1280P】 中字完结 1080P

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发表于 2021-10-21 06:41:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
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兰心大剧院     

然而,在娄烨的作品中,现实与虚拟的交织形成了更多的混乱。观众在叙述与身份的转换中感到困惑。Lou Ye的标志性手持式镜头进一步加剧了视觉眩晕


电影《兰新大剧院》的剧照
身份之间的转换和回声在电影结尾处迎来了高潮。余三色堇曾说,这是她将扮演的最后一个角色,但当她错过周六小说的首映式时,她的真正使命暴露了出来:她特意回家扮演的不是秋兰小姐,而是美代子。这不是星期六的小说,而是她的间谍任务。当余潘茜完成任务并赶回首映式时,排练了数千遍的台词构成了她与谭娜的对话。所有这些偶然的巧合都是命中注定和不可预测的——如果在首映式开始时,工作人员拉起窗帘,表明他们排练的酒馆场景实际上是建在舞台上的,露出了看不见的第四堵墙,那么凌乱的枪声就完全打破了第四堵墙。台上台下的枪声似乎表明现实与叙事有着一张残酷的脸
洪尚秀曾说,电影与现实是渐近线,电影世界只能无限接近现实,不能相交。在兰新大剧院的世界里,当日军的枪声与剧本中的枪声重合时,两行终于相交,然后突然弹开,,指向无限的命运



休伯特在拍摄《兰新大剧院》
03
伟大的国家历史和模糊的个人记录
关于余潘茜的剧照时说:“她最终是一个女人和一个演员。”这句话有一个更难看的版本来自莫志银(王传军饰):“她(余三色堇)是一个演员,一个像你(白梅)一样的婊子。”.
在这两句话中,女人对应婊子,演员对应演员。这两个属性与余潘茜的间谍身份不同,更具个性化,没有太多的家庭和国家正义感和历史责任感。前者强调性别,后者明确指她的职业和技能ls,暗指她的狡猾,或许也指她像剧中人物一样的不切实际的追求
这两种评价是正面的和负面的,但它们相互印证,这正好说明余三色堇是身份转换之间的一个分离但完整的角色。倒数计时,她在舞台上说的是最真实的,但她不能在舞台下,lp的谎言最多。这一切都源于她是一名演员。演员的身份允许她扮演真假,而戏剧比真假更真实。女性身份允许她在完成所有任务后,亲自放弃徒劳的生存,平静地等待情人的死亡呃
娄烨的一个特点就是他对拍摄人物的热情“似乎是他最薄的性感颜色之一。也许它也像在线新闻。删除有一些原因。在这部电影中,除了余三色堇和谭娜的扮演,莫志银和白梅的强奸剧——直白到象征重于实质——最接近欲望的是余三色堇和白梅的戏


电影中的白梅和余三色堇
白美孚一见面就很有目的出现。她声称自己是三色堇的粉丝,能背诵剧中的所有台词。但她很快就被莫志银指出。事实上,她是重庆的间谍。她和潘西关系密切,因为她有任务。然而,随着情节的展开,白梅越来越成为余三色堇无私的朋友,或者说,余三色堇自己的自我投射/镜像角色。他们有着相似的命运,一个失踪的家庭,对戏剧有着共同的兴趣,在困难时期有着危及生命的经历。白梅被三色堇下了药,躺在床上,自言自语地回答三色堇提出的问题。空气中充满了同性恋的味道,但这就像是一种受控的触摸,这是保密的
白梅没有试图在重庆完成任何任务。她在为余三色堇说话后被莫志银枪杀。当他们再次见面时,玉兰茜看到了白梅的尸体。这两个人纯粹是通过辨认对方的气味和情感走到一起的。在战争年代,他们神秘地屏蔽了宏大叙事的入侵。这也让我想起了李宁宇和顾晓梦在风中的感受。不管实际情况如何,它都足以驱使李宁宇做出信仰以外的选择


电影《风》的剧照
这可能是娄烨的共同选择,或者许多第六代导演:与职位保持距离,这是由个人模糊的感情维持的。或者更确切地说,正是因为我知道个人之间存在着暧昧的感情,我才知道保持清爽的姿态是很难被指责的,特别是在战争中——就像白梅和余三色堇一样,兰新大剧院还有另一种同性关系,莫智银和谭娜。莫智贤虽然是叛徒,对日本人忠心耿耿,但却被谭娜等人看不起。但当坏事发生时,我不会忘记告诉我的同事要保护我的老朋友谭娜的安全。碰巧有第五代导演今年首次尝试拍摄间谍类型的电影,这可以形成一个对比:《悬崖上》无法容纳如此多的对与错的模糊领域
在电影的结尾,Yu pansy做出了最个人的选择——当然,考虑到她的伤势,这不是不合理的——她没有试图逃跑。她按照约定来到码头,静静地躺在谭娜的肩膀上,等待命运的审判。枪声落在地上,场景变成了电影开始时排练的剧本。他们没有解释余三色堇是死了还是谭娜的下落。故事首尾相连,形成了一条有尾巴的蛇
也许,紫罗兰和谭娜已经死了,在宏大的叙事中变成了数千颗模糊的星星。也许,他们在兰新大剧院获得了永生,并在周六的小说中永生。酒馆里的人一直在跳舞,他们一直在跳舞。回声:谭娜和余三色堇之间的对话不仅是剧中人物的话语,而且更接近他们之间的真实对话。在空间上,他们所在的排练场地是按照谭娜之前要求去的码头布置的。因此,现实与叙事高度紧密地交织在一起,形成了一种命运感。事实上,在剧中更容易产生的是德国剧作家布莱希特提出的异化。布莱希特对传统戏剧的批评倾向于带来一种沉浸感,这种沉浸感会麻痹人们的心灵,就像我们今天熟悉的好莱坞叙事一样。他支持戏剧创作者使用陌生的语言,时刻提醒观众他们正在看的是一部戏剧,从而激发观众的批判视角和改变现实的动机
影片结束时,休伯特终于从潘西给他的密信中得知,余潘西故意篡改了在行动中获得的信息:山鹰对应的不是新加坡,而是夏威夷。影片随后制作了字幕,显示日本对夏威夷的袭击和太平洋战争的爆发意味着美国卷入了第二次世界大战,这加速了第二次世界大战的结束。后来的历史是每个人都熟悉的历史。字幕消失后,休伯特走出酒店,然后把小维特的麻烦扔进了垃圾桶。这是文章开头提到的场景



电影《兰新大剧院》的剧照——但为什么余三色堇背叛了她的养父并篡改了信息?这可能是大多数观众从这一幕到离开电影院最困惑的问题。此时此刻,兰新大剧院“迎合公众,颠覆了类型电影的范式:它像通常的间谍电影一样设置了悬念,揭示了真相(真相也可以呼应预兆),但观众们却更加困惑,因为这个角色的动机一直悬而未决,直到剧本的结尾。至于余潘西的动机,观众中有两种猜测:第一,余潘西虽然是法国人抚养的,但她毕竟有一颗中国心。为了她的家人和c此外,她打算让美国人参与第二次世界大战,以使她的祖国尽快摆脱战祸。这一猜测最符合间谍战争电影的常规,但它在理性上是牵强的,因为余三色堇很难有足够的背景、信息甚至远见在一个特定的时间做出这样的决定短暂的时间
第二个猜测是围绕尼采的题词开始的。仅从字面意义上看,这句话就有一个明显的警示。休伯特无疑是在把紫罗兰带出孤儿院并抚养大时舔了他的养女,但这种感觉显然是有条件的。休伯特对潘石屹的绝对信任sy将决定电报中信息的可信度。然而,当Yu pansy拒绝成为棋子,并根据个人意愿发送错误信息时,休伯特和她之间的信任将被驱散,但这也可能驱散期待回报的“虚荣”,而不是“爱”“它本身。因此,余潘茜在信中仍然向养父表达了她最后的感谢和忏悔。考虑到余三色堇放弃了逃跑,去找了无条件无“爱脑”爱她的谭娜(赵有庭),该语句也可能具有自洽空间



电影《兰新大剧院》的剧照
这两种猜测都有道理,而且牵强。为什么余三色堇决定成为一个逃跑的棋子,娄烨最终没有在电影中找到它,甚至连线索都被理解了一半。这可能是娄烨的DNA,即使他是一名类型电影导演,他仍然不能放弃。如果他对前世、今生和因果关系说得太清楚,他可能会被杀。建立在朦胧的人性之上,悬挂着一点理性的情感,它支配着人们的行为。在兰新大剧院,他拍摄了许多巩俐的特写照片,静态和动态。在巨大的黑白屏幕上,画面依然清晰而模糊——娄烨的解释更像是一个笑话,他说,与罗马相比,他的黑白形象“低人一等”,而不是“中产阶级”。紫罗兰总是看起来很累。即使是在特写镜头中,它似乎离观众还有很长的距离——毕竟,我们只干预了这个女人一半的生活。例如,我引用了巴赞10000次的话:“简单就是现实中缺少笔。”
回到年轻维特的烦恼,也许有些观众已经注意到尼采在兰新大剧院电影版中的句子在中英文翻译中是不正确的。中文副标题“期待爱的回归不是爱的需求,而是一种虚荣”确实可以与书中的德语对应:Das verlangennach gegenlie beistnichtdas verlangender Liebe,sonderder eitelkeit。但这与“爱是渴望的,而不是渴望的”的英文翻译不符。徐是这部电影的错误
事实上,翻译成英语的句子也来自尼采:“manliebtzuletztseine begierde,unchdas begehrte。”人们最终爱的是他们自己的欲望本身,而不是渴望的东西。在我看来,也许这句话应该成为兰新大剧院的脚注


电影《兰新大剧院》剧照
在谈到欲望时,拉康也喜欢说,“欲望根本无法满足。欲望的一个特征是,它是欲望对象无限延迟的过程,是欲望本身或欲望满足的永恒延迟。“欲望是好的,现实是好的。人们最爱的是尚未完全填满和满足的状态。我们对不满的渴望就像讲述一个不满的故事
02
相交渐近线
兰新大剧院最引人注目的特点一定是真实与虚拟的交织。真实的虚拟和地上的地下构成了两组简单和复杂的二分法。这两组二分法交织在四个象限中,允许主要角色在这四个象限中反复跳跃。例如,余三茜的地下和真实身份是间谍,但在地面和真实身份是演员。同时,她也有一个地上和虚拟的身份,即周六小说中的前锋秋兰小姐,和一个地下和虚拟的身份,即日本军官三郎(kogu Saburo,由Kota cherang扮演)的已故妻子和儿子。就国家身份而言,余三茜也是相当矛盾的。她是华裔,和日本人(美代子)长着同样的脸。她的中文名字叫潘西。潘西在法语中有一个非常恰当的对应词,Jean。原来她是法国特工休伯特抚养的孤儿


电影《兰新大剧院》的剧照
在娄烨的采访中,对这些身份的解读有点开玩笑地被低估了:“我告诉巩俐没有问题。这个角色是个大明星。你是一个大明星,所以你不必玩它;这是一个执行秘密任务的间谍。间谍不会玩,所以你不必玩。最后剩下的是一个女人,这是最重要的。“当然,事情没那么简单。让故事复杂化的是,娄烨在剧中使用了大量的技巧,在没有任何警告的情况下进出。例如,在一个场景中,余潘茜正在监视日本军官,而谭娜突然出现,迫使她以女演员的姿态回应(身份b)。谭娜上了车,对司机说:去码头吧。第二秒钟,余三色堇和谭娜面对面坠入爱河。然而,通过观察他们的对话,我们可以发现,摄影机不知不觉地将观众替换成了《周六小说》的排练场景,而余潘西变成了秋兰小姐(身份C)
在这里,它也隐含着几个身份近日,由娄烨执导的新片《兰新大剧院》在中国正式上映。这是一部最新的电影。从电影最初的提交时间到现在已经过去了将近两年。在这段时间里,娄烨将这部电影带入了多个国际电影节,但外国媒体的总体评价并不高



《兰新大剧院》固定档海报
除了导演本人的号召力,兰新大剧院吸引了人们的注意,因为它是娄烨的第一部类型电影。自上映以来,影迷对这部电影的评价一直是两极分化的。有人批评娄烨一贯的拍摄技巧和视觉风格,但他缺乏真实的人物和核心。也有人认为娄烨完成了对传统间谍电影的解构和突破
在作者看来,娄烨强烈的个人风格使兰新大剧院成为了类型电影的范式“奉承大众,反对负面”。与悬念和枪战相比,剧中戏剧的紧密交织构成了叙事的主要特征。相比于线性发展和掩埋悬念后解决问题,兰新大剧院更倾向于构建一个充满身份怀疑的叙事迷宫,在最后一幕中,余潘西的故事变成了一条“带尾巴的蛇”—作者魏子伟01动机不明的年轻维特“期待爱的回归,不是爱的需求,而是一种虚荣。”
在兰新大剧院的结尾,法国间谍休伯特(帕斯卡·格雷戈里)走出日军控制的法租界酒店,将一本年轻维特的《烦恼》扔进垃圾桶。尼采的亲笔签名写在了公开的标题页上,这是娄烨的第一部电影《兰新大剧院》《浮城之谜》改编自天涯网的《浮城之谜》和被嘲讽为狗血和普法专栏剧的《风雨中云》,其情节比娄烨之前的两部作品更为强烈。围绕着各方的权力关系,心理战和街头战在黑白屏幕上依次上演。饰演女主角于紫罗兰的巩俐,甚至以她那矫健的姿态贡献了十多分钟的枪战。很难不想到“祝你好运,今晚吃鸡肉”



电影《兰新大剧院》剧照
关于年轻维特烦恼的片段是电影中罕见的闲置笔:在故事的第一段,休伯特曾经为这本旧书买单,并要求他的下属沙皮尔(汤姆·拉希哈)保护他的养女尤潘西。即使考虑到绝版书籍的经济价值,这在间谍电影中也是一份非常优雅的礼物


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