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发表于 2021-10-21 05:50:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
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兰心大剧院     

根据中国女作家洪英的小说《上海之死》和日本作家横河李毅的小说《上海》的改编,上海作为三者共同的叙事对象,形成了一种有趣的互文关系。总的来说,在叙事情节和人物关系层面,兰新大剧院基本上遵循了红英的框架。在叙事结构上,亨光烈的部分情节被嫁接到剧中。然而,值得注意的是,三者之间不仅有如此有意义的文本呼应,而且在多个方面都有一个复杂而密集的文本。换言之,《上海之死》是兰新大剧院的故事外壳,20世纪30年代上海在国际语境中的意义构成了现实的延续,成为其灵魂。这种超历史主义和感性突出的新感觉电影美学和气质,蕴含着鸳鸯蝴蝶派和新感觉派的审美情趣,在娄烨的电影中始终是一致的,与近年来社会领域的多重立场变化形成了独特的交织,娄烨唱出了一首迷人的电影曲调
出生在上海
,很早就表现出了对老上海的兴趣。他曾坦言:“因为我在上海长大,所以在不知不觉中得到了一些信息,我对鸳鸯蝴蝶派、新感觉派、恒光礼义都很感兴趣,这些东西一直在我的脑海里,有一种感情凝聚在那里。”娄烨当时对中国文学有着独特的看法。他认为,可以分为两类:“一类是从局外人的角度看上海,如马洛、恒光礼义的作品;另一类是本土文学作品,如鸳鸯蝴蝶派、中国新感觉派。”,兰新大剧院是这两种视角的结合,而改编电影《兰新大剧院》比小说更为复杂和多义。当娄烨将文学的可读性转移到屏幕上时,他巧妙地将自己对那个时代的理解添加到许多细节中,形成了混乱和多义。兰新大剧院的英文翻译为“周六小说”,与剧中的周六小说一模一样。谭娜选择导演这样一部戏剧。剧中男主角和女主角因罢工而相遇,并在同一空间用爵士乐和狐步舞营造了一个焦虑的上海。同样,华懋酒店奢华的另一面是在洗衣房和熨烫室工作的女性员工。这些多义词共同呈现了当时上海作为一个地方主题和一个政治主题的两种完全不同的经历,以及它们的无序和热门的垂直字幕、文本娄烨和个人困境。电影制片人的任务是发现屏幕的电影性。电影符号学家克里斯蒂安·梅茨(Christian Metz)说:“电影的表意过程必须仔细地与书面语言的表意过程区分开来。”不可否认,娄烨在电影美学风格和意义的思考上仍然是一致的,但这不算谨慎。除了《上海》的文字,兰新大剧院的娄烨也有可追随的痕迹
兰新大剧院对垂直字幕的处理很容易让人想起老上海出版物或多彩的苏州河。余三色堇和白云尚的故事背景和人物设置与之前的电影有些相似。当然,娄烨的更多文本来自电影因素,如手持摄影、虚拟聚焦、跳跃叙事等。在电影的开头,余潘西和谭娜正在排练。然后他们一起杀死了前来谈判的厂长,一起逃走了。叙事从舞台空间进入真实空间,不留痕迹,设置了混乱的时空基调。这也是电影改编中刻意设置的双重神秘叙事。该剧的结构使得观众很难区分真实空间和虚构空间。当现实与虚构的界限被抹去时,主观感受就成为把握真理的关键。娄烨在采访中强调,他想要的是这种黑白色,或者更确切地说,介于两者之间的一种灰色——不完美的黑白色。这种灰色的结构将把观众带回到历史的场景,感受历史中个人的困境。作为一个具有多重身份的人,余潘西在各种力量中旋转,反映了时代、政治和文学艺术。毫无疑问,女性身份为她增添了悲剧性的抒情风格和混合的韵味。在舞台上,她是剧中的人物和秋兰,演绎现代上海的革命力量;在舞台下,她仍然是剧中的一个人。她进入了历史舞台,继续以经纪人的身份表演。在这里,黑白电影的处理使余三色堇的两个身份相遇。就像电影开头的基调一样,整部电影中剧本与现实的界限并不清晰,枪战剧也精彩纷呈,由此产生的个体矛盾和困难往往错综复杂,模棱两可。谁是Yu-pansy?是上海的明星还是聪明的经纪人?也许这部电影提供了一些参考。“双面镜计划”曝光后,本来可以离开的余三色堇依然前往兰新大剧院寻找谭娜,并选择与自己的真爱在一起。最后,在码头酒吧,余三色堇和谭娜依偎在一起,等待日军抓住他们。然后相机慢慢旋转,爵士乐响起。这出戏似乎还在上演。这种超现实主义的处理方式与开始形成了有意义的对比。事实上,电影中的每个人都在困难中挣扎。无论是主动还是被动,他们都有多重身份和角色,反映了时代的无常和后现代主义的情感紧张
电影在特定时刻如何看待观众
显然,在一部两小时的电影中,很难承载原著想要表达的所有信息。因此,确定这样一项工作在寻求创新方面是成功还是失败几乎是徒劳的。兰新大剧院在许多地方抛弃了因果关系,为了顺利理解它,需要对前文进行信息补充,因此很难逃脱分散叙述的批评。再加上大量持续抖动的镜头、黑白照片、混入机器声音的声音以及难以区分真实与现实的编辑效果,碎片感更为迫在眉睫
作为一部间谍战争片,《兰新大剧院》是反流派的。正如巩俐所说,“按照商业电影的逻辑,这个故事可能会讲述一个专业间谍是如何获得情报以及如何成功逃脱的,但导演拒绝说‘顺流’,最后不得不加倍。”娄烨也坦言没有将拍摄技术或技巧与类型联系起来。因此,故事就是以这种方式发生的,在类型约定中没有垂直推进。无可否认,这部电影对观众不是很友好。由于时间长度的限制,叙事的过度模糊极大地影响了观众对情节的理解和理解。人物之间的关系需要用几句话拼凑起来,否则很难弄清故事的逻辑。例如,余三色堇和白云尚之间关系的微妙变化值得深思。这种叙事的模糊性将导致人物的不确定性,从而导致叙事的碎片化。很难解释白云尚为余三色堇工作,甚至因为她而客观地死去。再比如,余三色堇和谭娜的爱情线相对薄弱,与叙事中的其他几个线索没有直接联系,这导致了他们情感剧的拖延和重复。此外,如果前半部分是以一种悠闲的方式构建故事,那么后半部分则会平缓这种调性。所有这些都使得兰新大剧院的叙事更加支离破碎,拉开了与观众的距离
在这个层面上,我们应该讨论电影在特定时刻是如何看待观众的,以及电影是否应该对观众的理解负责。娄烨曾经说过这部电影是鲁莽的。一切都可能被侵犯或破坏。“只选择准确表达你心理状态的东西”。虽然娄烨和电影中的谭娜一样,选择了较为柔和的姿态,但符合这种感觉的电影风格和语言要求观众从理解导演或理解电影之外的信息开始观看。在这种情况下,电影艺术的不可还原性仍然会让观众适应和理解。对于一个优秀的导演来说,更应该考虑的是发现一部好电影?作为一名电影人,他如何拓展自己被接受的艺术范式和观众边界?这也是电影与观众关系的老问题,也是中国电影发展的一个重要维度(作者是中国艺术研究院研究员)
来源:文汇报最后,它变成了一个回声,在大屏幕上与观众见面。在黑白照片的模糊中,它是一部几十年前的历史,关于“孤岛”的历史,它的另一个名字是上海蓝新大剧院兰新大剧院


电影《兰新大剧院》的剧照丁亚萍贯穿了娄烨导演的电影《城市与欲望》始终贯穿其中。在他新发行的兰新大剧院,他仍然继承了这两个主题。前者指的是文本上海,后者指的是个人困境。正如尼采在电影中所引用的:“最终,我们爱我们的欲望本身,而不是欲望的对象。”这实际上是娄烨的电影长期以来试图表达的意思。你为什么要讲这样的故事?兰新大剧院的上海文本和娄烨的文本都是导演“情感还原”风格的体现,也是他新感觉电影美学(上海文本和新感觉电影美学的多义性)的延续,随着垂直字幕的缓慢出现,这部电影《

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