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《纳德和西敏:一》 完整下载 熟肉已完结 中字资源已完结 中字已更新 在线完整观看

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发表于 2021-10-21 05:43:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
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纳德和西敏:一     

我希望去旅行。然后他突然觉得太阳很干,所以你戴上太阳镜和他换了姿势。你继续说着,终于买了一张账单回家了。这是一个奇怪的故事吗?显然不是,这只是一件很普通的事情。但是如果你做出一些改变,在你一起喝咖啡的那天,你的朋友突然被杀了。事情发生后,你会认为他打电话来接你。他说他想去旅行。他知道他会死吗?这就是我所说的分层现实。所以在写剧本的时候,我们会制造一个危机,然后在这个危机中,我们可以看到真实的现实。现实就像一个静止的水池。你可以看到阳光的反射或周围的风景在水面上。如果你往里面扔一块小石头,它会产生许多涟漪。您可以在这些涟漪中创建数百个不同的图像。那块小石头实际上是一场危机。它将使现实在各个层面上形成场景和面孔,并展示给我们。“
在尘土中跳舞后,法哈蒂周三从女性角度制作了焰火。至于女性角色的塑造,法哈蒂说,当他开始塑造角色时,“他不会完全区分女性角色和男性角色。我不认为男人能做什么,女人不能做什么,或者只有女人能做什么,而男人不能做什么。《纳德与威斯敏斯特:关于伊莱和过去的分离》这些电影在塑造我的角色时基本上都是基于这个模板:女性角色想要寻求改变,而男性角色想要维持现状和稳定。也许这就是我所坚持的无意识创造的风格。“
我更喜欢选择以前没有出现过的演员
因为他们更贴近生活
英雄是法哈蒂的最新作品,从一个普通的伊朗家庭开始,这部电影讨论了伊朗常见的社会现象。导演用扎实的剧本讲述了一个非常紧张的故事。这部电影在今年戛纳电影节上映后l、 受到观众的高度赞扬,在权威电影平台IMDB网站上获得了9.1分的高分和100%新鲜烂番茄的美誉,并最终获得评委会大奖
法哈蒂认为电影故事与时俱进,“反映了最现代、最真实的伊朗,他还说,“英雄”继续贯彻他的“无意识创造”理念,“我们从我们心中的宝库中拿出我们想要的部分。”。它可能是一个小故事或一段短音乐。我们把它拿出来创造出来。重要的是我们应该理解和学习电影艺术。我们应该通过看很多电影找到打开宝库的钥匙,找到通往宝库的道路。”
法哈蒂透露,他花了很多时间挑选演员来准备一个英雄,”事实上,这部电影有点像纪录片。演员们并不那么有名。我主要使用戏剧演员。许多演员以前从未演过电影。只有少数人有电影经验。我认为他们有很好的化学反应。”
法哈蒂在拍摄前会花很多时间与演员在一起,但不是教他们如何表演,而是了解他们的表演潜力和表演风格。”这个过程仍然需要提前制定一些计划,而不仅仅是与他们沟通,例如,让他们在社交环境中有真实的体验和感受。“
法哈蒂是一名戏剧专业的学生,他经常召集演员一起排练剧本以外的场景,如纳德和威斯敏斯特:创业前两个月分居,他要求所有演员都参加排练,既不给出剧本,也不设置摄像机。他告诉他们故事的背景和人物的身份,以便他们自己能够弄清楚。他要求扮演保姆的演员每天按时敬拜并练习古兰经,不要与男同事交谈,因为电影中的保姆是虔诚的穆斯林。当她发现自己感觉不到时,法哈蒂让她戴上黑色头巾,到德黑兰南部的市区散步在拍摄伊莱之前,法哈蒂要求演员们练习这个家庭的日常生活。法哈蒂说,“事实上,每部电影的排练方式都不尽相同,但最重要的排练是在正式拍摄之前。因为我在戏剧方面有丰富的经验,所以在实际拍摄之前,我必须像戏剧一样排练,比如关于伊莱,我们排练了大约四个月的电影,但是其他的就少了。但我们不仅排练了剧本中的场景,还排练了剧本中没有写的场景。“对于演员的选择,法哈蒂说,每个剧本和角色的演员选择都是不同的。”因为剧本是我自己写的,每个角色的形象都会在我的脑海中。我会找到接近这张照片的演员。我会选择最好的演员和没有摄像经验的演员。事实上,我更喜欢选择没有上过镜头的演员,因为他们更贴近生活。但是他们真的不能扮演一些复杂的角色,所以两个演员的组合将是一个很好的搭配。我会先看看演员的照片,看看他们的个性是什么。我认为第一眼很重要,但有时很危险。“
本土化和世界主义不是两个对立的概念
纳德和威斯敏斯特:分离”在取得巨大成功后,法哈蒂还开始前往法国、西班牙和其他欧洲国家进行电影创作,拍摄《过去》和《众所周知》等著名作品。关于他在欧洲的创作经历,法哈蒂说:“这段经历对我来说很有趣。在制作电影的过程中,我们可以了解另一种文化,了解更多关于另一种文化的知识,这大大扩展了我的视野,增强了我的世界观。”
在伊朗和欧洲拍摄电影自然有很多不同之处。谈到差异,法哈蒂说,当他在伊朗拍摄时,因为他非常熟悉环境、地方和文化,所以拍电影会更容易,许多想法可以更好地实施。“在伊朗拍摄和在外国拍摄的最大区别在于,我可以更好地执行和维护我在伊朗的创作。在外国拍摄中,无意识创作的执行可能不太好,因为它们是建立、安排和计划的。”
至于我自己在欧洲的拍摄,法哈蒂说:“世界各地不同的地方和不同的人有着更多的相似性而不是差异性,这就是为什么我有勇气在其他国家拍摄。当我写剧本和拍电影时,实际上我脑子里只有一个观众。观众是我自己。我问自己,如果我看了这部电影,我会相信吗?
法哈蒂认为,许多具有世界特色的电影都可以被称为本地化电影,”正如一句老话所说:“国家就是世界”,它们都真实地反映了他们生活的国家和生活环境。我深受他们影响的许多伟大导演,如德西卡和费里尼,实际上都非常本土化,因此本土化和世界主义不是两个对立的概念。”
因此,无论是在伊朗还是在欧洲,法哈蒂在他的作品中都继续关注当代人的婚姻关系,因为”家庭关系在全世界都有很强的共同性。每次我们谈论家庭时,我们都会自然而然地谈论社会问题,因为所有的社会问题都可以在家庭中找到。”这构成了关于伊莱的电影的起点,而这部戏从各种自我问题开始。法哈蒂说,当他写剧本时,他并没有主观地安排角色的动作,“事实上,故事本身是存在的。我所要做的就是找到一些人物和事件。我经常举这样一个例子:山上有许多石头。当你捡起它们并雕刻它们时,你只是将它们从原始形态中解放出来。因此,故事本身就存在于我的本质中,我的责任是找到它们。”
纳德和威斯敏斯特:事实上,这也是来自于法哈蒂对他的祖父的记忆。法哈蒂与他的祖父度过了童年,“祖父是一个非常诚实和勇敢的人。我小时候的榜样就是他。我的老爷爷很容易忘记事情。一天,我哥哥打电话给我,让我为爷爷洗澡。我们洗衣服时,爷爷不让我们脱衣服。看到这样一个伟人,他突然不知道自己洗澡时在干什么,我弟弟立刻哭了。我把他的头放在爷爷的膝盖上,一直哭。这一幕一直在我的脑海中,后来成为良信和威斯敏斯特的起点:分离。
“无意识”只会为你铺平道路
那条路叫做“创造”
对于这一“无意识创造”,法哈蒂相信每个人心中都有一座巨大的宝库,“所以当我说无意识时,我的意思是你体内有无数的信息和数据。你只需要把它们拿出来创造。有一句波斯语说,一句发自内心的话可以触及他人的内心,这意味着无意识中产生的东西可以完全触及他人的无意识。你应该用你的心去拍电影,而不是你的心你不应该用你理性的大脑去拍电影。如果你的电影是发自内心的,它们将非常感人。任何国家的观众都会购买并喜欢它们。
同时,法哈蒂还强调,“无意识”本身并不成熟,“它只会为你铺平道路。”。这条路叫做“创造”。母亲的一个微笑,或童年时失去亲人和朋友,实际上都留在你的心里。因此,无意识是一种潜力,可以让你拥有更多的创作空间。”
因此,在法哈蒂看来,这部戏的出发点之一来自无意识。在发现无意识后,第二步是有意识的思考。“生活本身是单调乏味的。例如,有一天,一位朋友打电话给你,说他非常想念你,并邀请你到咖啡馆见面。第二天你喝咖啡,在咖啡馆聊天。他说他最近很累,电影上映后,法庭的故事成了一部轰动一时的电影。首先,它在2011年柏林电影节上获得了最佳电影金熊奖和两项最佳女演员和最佳男演员银熊奖,然后在2012年获得了奥斯卡最佳外语片奖。因此,法哈蒂成为伊朗电影史上第一位获得奥斯卡最佳外语片奖的导演。法哈蒂说,他喜欢与日常生活相关、反映客观现实的主题和电影。在他看来,虽然有些戏剧情节强烈,深受观众喜爱,但与日常生活关系并不密切。他一直在寻求两者的融合,“既有情节又有客观现实。”
法哈蒂认为生活充满了重复和可预测性,“但我为什么要坚持从日常生活中提炼故事呢?因为我觉得日常生活中有很多东西是可以提炼的,也有很多矛盾。一件小事可能导致一场巨大的危机。危机过后,我们回到过去,思考危机发生前的迹象。这个细节其实很重要。“生活中的这些细节也是生活本身的意义。
每次我写一个没有灵感的剧本
我用“无意识”来创作
2019年,法哈蒂在参加海南电影节大师班时提出了“无意识创作”。这一次,法哈蒂强调了他的“秘密”“北京国际电影节大师班创作:“这从写剧本开始。每次我在没有灵感的情况下写剧本,我都会用我的潜意识来创作。我非常重视这种方法。这意味着用我的心来写剧本。事实上,每个剧本的所谓主题都是从我的潜意识中自动浮现出来的,而不是从外部主题中浮现出来的。”
例如,法哈蒂说,“关于伊莱在第59届柏林国际电影节上,他获得了银熊奖最佳导演奖,这实际上来自于他脑海中的一幅画面:一天下午,一个人面朝大海站着,他的风衣湿漉漉的,静静地看着大海。“这一幕在我的脑海里萦绕了好几年,我不知道它是从哪里来的。慢慢地,我变得越来越好奇,开始问自己,这个人是谁?为什么他站在海边?为什么他的衣服湿了?他刚从海里出来吗?如果他从海里出来,为什么他不脱下衣服到水里去妻子死在海里,但他无能为力吗?然后我想了想,最后发现这不是关于那个男人,而是关于那个死在海里的男人

















根据著名的伊朗导演阿莎·法哈蒂,每个人心中都有一座巨大的宝库。宝库包含了我们从青春期到成长的所有经历。在编写剧本和拍摄电影时,我们只需要从宝库中取出我们想要的部分
这座宝库让法哈蒂制作了《纳德与威斯敏斯特:分离与推销员》,该片获得了奥斯卡最佳外语片奖。他的新作《英雄》也获得了今年戛纳电影节的评委会奖。如今,获得过许多电影奖项的阿莎·法哈蒂已经成为无数影迷崇拜的大师。在几天前结束的第11届北京国际电影节上,阿莎·法哈蒂应邀作为大师班的嘉宾,分享他多年来的创作经验和见解。剧本创作中最重要的一点是故事是否可信。阿莎·法哈蒂1972年出生于伊朗伊斯法罕。他获得德黑兰大学戏剧艺术学士学位和塔比亚特·莫达卢斯大学舞台导演硕士学位。法哈蒂13岁时拍摄了他的第一部短片。他说这部戏对他影响很大,“它决定了我未来的方向和选择。”22岁时,法哈蒂开始写和导演几部舞台剧,“它们都是独立创建的。当时我还为电视台写了几部连续剧剧本,在电视台的工作让我更加注重创作吸引普通观众的故事。
法哈蒂的早期电影观看经验也为法哈蒂的创作埋下了种子。法哈蒂回忆说,他第一次和叔叔的孩子们去了另一个城市的电影院,“我们住在郊区。当我们到达电影院时,我们后悔错过了电影的前半部分。然而,我仍然很高兴看到中间的结局。看完之后,我在回家的路上告诉每个人这部电影非常好。因为我没有看到第一部分,我一直在想那部分应该是什么。2003年,法哈蒂导演了他的第一部故事片《尘埃中的舞蹈》,我开始在脑海中构思它。他巧妙地运用戏剧创作技巧创作电影剧本。法哈蒂说:“首先,我喜欢戏剧的复杂性。当我拍摄一部电影时,我会假设我的观众足够聪明,能够理解戏剧作家创作的复杂性;其次,我从冲突中构建故事,我的电影的张力往往来自角色之间的冲突。”
在谈到法哈蒂的经历时,法哈蒂说这部电影让他相信“可信度”是剧本创作的第一要素:“每一个故事创作都有值得关注的地方。在写剧本时,我会有意识地以某种模式处理不同的情节和不同的部分。有些部分需要加强,有些部分需要削弱。最重要的是这个故事是否可信。“
关注家庭关系
日常生活是电影制作的源泉
法哈蒂的《尘土中的舞蹈》讲述了一个关于一个负债累累的男人的故事,他想去沙漠抓蛇还债,所以他不得不和妻子离婚。这部电影的主题之一——婚姻也成为法哈蒂后续电影的焦点法哈蒂笑着说他更关注家庭关系而不是婚姻。“在我看来,家庭关系和家庭中的一些日常生活是电影制作的源泉。在家庭环境和家庭氛围下,不同的角色更真实。”《纳德和威斯敏斯特:一个让法哈蒂成为世界级导演的离别》,展示了同一个普通家庭

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